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一连以寻找的路上——评村上春树《1973年之弹子球》

笔者:春田花花

导言

年年诺贝尔文学奖颁布时,人们还见面怀念起来总是遗憾错过奖项的村庄达到春树。提起他来,就不得不提在村达到春树作品中起重点地位的“青春三总统曲”——
《且听风吟》、《1973 年底弹子球》、《寻羊冒险记》,其中《1973
年之弹子球》起在承前启后的打算,从此村达到春树开始了对“自我”的摸和探究。逃避、寻找,开始变成村子达到春树作品中最为常见的主题,而在本书中,却没有成长,只留了“我”一个,只留了尽头的虚幻。

作者: [日]山村及春树

出版社:上海译文出版社

原作名:1973年のピンボール

译者:林少华

出版时:(2008年08月01日)

ISBN:9787532745975

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最为完美版本电子书底价:暂无

情节大概介绍:

《1973年的弹子球》的主大学毕业后初步了一如既往寒翻事务所,日子平静却雾里看花,昔日底记忆常浮上心头。此时一样针对双胞胎女孩已上主的房子,在她们的伴下,主人公不断回顾过去的转业,他的初恋女友,大学时沉迷过之弹子球机,并初步摸索过去,而异的对象“鼠”却陷入了入木三分的盲目,无目的无理想,最终挑选逃离城市。他们好像一直于寻找,可尽未曾检索到真想如果的物。

零星久主线,两独迷茫的人

《1973年底弹子球》作为村达到春树的“青春三总统曲”的第二总理,延续了第一部《且听风吟》里的人选设定,都有模糊的“我”与“鼠”,不知过去故事的爵士酒吧吧主“杰”。在本书中,村达到春树叙事使用了片漫漫主线,分别是同爱侣合起来翻译事务所的“我”和1970年自高校退学的
“鼠”,两长长的主线交叉进行,这是少单人口的故事,作者也也波及“这既是是“我”的故事,又是吃称作“鼠”的异常人之故事。那个秋天,“我”们已在距离七百公里的点滴只地方。”这便只能引人深思,两独人物更不同,故事不同,却有同样之原形,也许没有“我”,也从来不“鼠”,“我”甚至无名无姓,既无自我介绍,其姓名也非见面冒出在挥洒中另外人士口中,好似作者只是描绘了一个空虚孤独的化身,那便是“我们”。

故事来在“我”和往朋友鼠分离后。“我”和爱人起了千篇一律寒翻事务所,鼠从大学退学,且闭口无领取退学的因由,没有事情,没有出色,整日的生存就是是失去中国总人口杰开的酒吧里喝酒。他们共困扰在情爱中,“我”的活让莫名其妙的双胞胎女孩闯入,最后他们以随心所欲去,而鼠因为市打印机而和女朋友结识,又因情淡去,决心去它跟当下栋都市。这点儿单人口的杂,从文中我们不得不得知就自于1970年她俩同在杰的爵士酒吧里打弹子球,他们还是弹子球的痴玩家,致力为从有六个数之分。两长达主线,都起吃结识新人物,也还得了被人告别离开,只留二丁好,应跟了庄及情树一直以来的迷惘的主调。

背景啊达成世纪八十年代浮华的日本,而今天之我们也会毫无隔阂的接受到东的感情及的共鸣。不论是哪个年份哪个国家,寻找与自我都是一定的主题,迷茫的不至是写中的人士,更是书后的我们。

(我和鼠交往的时节,1973年的弹子球摄影图片,图源自网络)

1973年底日本以及弹子球

儒写文难以退出当时之时代背景。《1973年底弹子球》在1980年问世,而写被之背景是以1973年,是日本战后光景三十年之时,正处在所谓“日本战后经济奇迹”时期。此时日本人数还针对前景充满信心,村及春树却抱有隐忧,并以此写了此部作品,写了一个若明若暗、孤独、怀疑的1973年。而异的隐忧并无感觉错,从1973年上马就是是日本的经济平稳增长期,1986年即令是“泡沫经济”,接着便迎来了萧条期,而日本人口尚沉浸在经济迅速发展之自信中。这些,或许连村上春树也未曾了预想到吧。

当日本的80年间,也是日本底娱乐厅和弹子机房盛的时候,人们正迷于这变相的赌博游戏,砸称大笔大笔的钱,就如是文中的“我”,不失去大学教授,把打工的钱都抛到弹子球机里。对之,村及春树特意用了大篇局部写了弹子球这个意象,绝不只是是表现时之成形,正而他在文中提到的,“除了换成数值的自尊心,从弹子球机中公几一无所得,而失去的也不可胜数。”弹子球机这种娱乐为何来那么好的魅力?于国于民无用,反而腐蚀人心,村及春树因此有了嘲讽的评价,与这个相应之,主人公曾深深着迷的弹子球机,最后却于冷库中受藏着,像是收藏在墓道中之僵尸。村达到春树也借弹子球机之口,“一切粗糙不堪,脏乱不堪……”或许隐喻着他对重复好时期的期待跟当下堕落时代的讨厌。

十全十美之底细隐喻与轮番登台的人士

村子及春树最擅长细节隐喻。从金星和火星上的埋怨居民,到具有时代意义的弹子球,和没名字与过去的双胞胎女孩,被开葬礼的本来面目配电盘,被收藏在冷库中之弹子球机们,还有反复重复“入口以及云”的比喻,都蕴涵调笑和嘲讽之表示,每个细节,都饱含藏而不露的底细隐喻和哲学意味,人们不甘于雾里看花,又懂得这才是极其好之赏艺术,于是多次在心中琢磨。

若是本书的人选之上场也是采取了来一个走一个,再来下一个之写法,正是一个入口,一个言,这种写法可以要我们注意于人本身,因为上人物专一,反而更能体会每个人物之方寸与思想感情。村达到春树曾提了,在本书中的写法是深受美国作家雷蒙德·钱德勒所影响,在气象的更迭变换着,人物之变换置身其中,在这种快速切换的场景以及人物中,带吃咱们肯定的撕扯感,加倍了创作给咱的感受——孤独与未知,追寻和自身。

(被弹子球机催眠的众人,图源自网络)

掺杂在切切实实描写中之荒诞想象

山村及春树作品不过突出某些之,就是也人口许的荒唐想象。常常以相近现实的写照中,夹杂着荒诞的意境。金星和土星的居住者说的繁星上的气象,借虚拟星球的居住者来发挥他隐晦的缺憾;没有名字,只依靠胸前印在“208”、“209”两个数字的海军蓝运动衫来区别的双胞胎女孩来去古怪;甚至给被轮换下的废旧配电盘举行葬礼的行动;“我”与弹子球机的对话像是弹子球机正是活人。这些游离在切实可行与荒诞的情,总是为人口盲目,这是同一总理具体小说,还是同部虚幻小说?

庄达到春树的著述永远不见面被人念得自在,看似荒唐的设想总是隐射着什么,读他的著作同是以解密,明明是低缓朴实的语言,心情也连连下意识沉下去。翻至最终,却连以完全犹不直——还眷恋看庄家再朝着后的故事,不知不觉把温馨之思想感情寄托在主人身上。也许“我”和鼠都找到了人生的寄托,摆脱掉迷茫孤独的状态,正如前之我们。

(村达到春树生活照。图源自网络)

结语

由“喜欢放人说陌生的地方,近乎病态地喜”到“事物必须兼顾具有入口以及道,此外别无选择”到“任何事物还类似从没价值没有意思没有动向”,总是翻来覆去地诉说着找和逃避。“我”和“鼠”在世界之双方,“我”和“直子”在世界之两头,“我”和弹子球,也以世界的双面,连同被分开之,还有巨额底东西。我们好像总以查找,我们好像总是丢失。

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