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连天在搜寻的中途——评村上春树《1973年的弹子球》必威体育betway

作者:春田花花

导言

年年岁岁诺贝尔(Noble)(Bell)文学奖公布时,人们都会想起来总是遗憾错过奖项的村上春树。提起他来,就不得不提在村上春树著作中有关键地位的“青春三部曲”——
《且听风吟》、《1973 年的弹子球》、《寻羊冒险记》,其中《1973
年的弹子球》起着承前启后的功能,从此村上春树伊始了对“自我”的摸索和探讨。逃避、寻找,起首改为村上春树随笔中最为常见的主旨,而在本书中,却没有成人,只留下了“我”一个,只留下了无尽的抽象。

作者: [日]村上春树

出版社:香港译文出版社

原作名:1973年のピンボール

译者:林少华

出版时间:(二〇〇八年0九月01日)

ISBN:9787532745975

最优版本纸质书底价:Amazon(RMB:17.30)

最优版本电子书底价:暂无

内容大概介绍:

《1973年的弹子球》的庄家高校毕业后开了一家翻译事务所,日子平静却浑然不知,昔日的记得常浮上心头。此时一对双胞胎女孩住进主人公的房舍,在他们的伴随下,主人公不断回顾过去的事,他的初恋女友,大学时沉迷过的弹子球机,并开头摸索过去,而她的敌人“鼠”却沦为了深深的盲目,无目标无理想,最终选项逃离城市。他们好像一贯在追寻,可始终未曾检索到真正想要的事物。

两条主线,六个迷茫的人

《1973年的弹子球》作为村上春树的“青春三部曲”的第二部,延续了第一部《且听风吟》里的人员设定,都有迷茫的“我”与“鼠”,不知过去故事的爵士酒吧吧主“杰”。在本书中,村上春树叙事使用了两条主线,分别是和爱人合伙开翻译事务所的“我”和1970年从高校退学的
“鼠”,两条主线交叉举行,这是两人的故事,作者却也关乎“这既是“我”的故事,又是被称之为“鼠”的特外人的故事。这么些春天,“我”们住在距离七百海里的四个地点。”这就不得不引人深思,多少人物经验不同,故事不同,却持有同样的本色,也许没有“我”,也尚未“鼠”,“我”甚至无名无姓,既无自我介绍,其姓名也不会冒出在书中此别人员口中,好似作者只是写了一个空虚孤独的化身,这就是“我们”。

故事暴发在“我”和以往朋友鼠分离之后。“我”和情侣开了一家翻译事务所,鼠从大学退学,且闭口不提退学的原因,没有事情,没有非凡,整日的生存便是去中国人杰开的酒吧里喝酒。他们一起苦恼在爱情中,“我”的生活被莫名其妙的双胞胎女孩闯入,最终他们又轻易离开,而鼠因为购买打印机而和女友结识,又因情绪淡去,决心离开她与这座都市。这五个人的搅和,从文中我们不得不得知这出自于1970年她们共同在杰的爵士酒吧里打弹子球,他们都是弹子球的疯狂玩家,致力于打出六位数的分数。两条主线,都从头于结识新人物,也都截至于人物告别离开,只留下二人自己,应和了村上春树从来以来的迷惘的主调。

背景为上世纪八十年代浮华的日本,而先天的大家却可以毫无隔阂的承受到主人公的心境与之共鸣。不论是哪个年代哪个国家,寻找与自家都是定位的主旨,迷茫的不至是书中的人物,更是书后的大家。

(我与鼠交往的时候,1973年的弹子球壁画图片,图源自网络)

1973年的日本与弹子球

莘莘学子写文难以退出当时的时代背景。《1973年的弹子球》在1980年问世,而书中的背景是在1973年,是日本战后约三十年的光阴,正处在所谓“日本战后经济奇迹”时期。此时日本人都对前途充满信心,村上春树却怀有心病,并以此创作了此部文章,写了一个若明若暗、孤独、怀疑的1973年。而她的心病并没有感觉错,从1973年开头便是日本的经济稳定增长时间,1986年就是“泡沫经济”,接着就迎来了萧条期,而日本人尚沉浸在经济飞跃发展的自信中。这多少个,或许连村上春树也不曾完全预想到吧。

在东瀛的80年份,也是东瀛的娱乐厅和弹子机房盛行的时候,人们着迷于这变相的赌博娱乐,砸入大笔大笔的资财,就像是文中的“我”,不去高校讲课,把打工的钱都扔到弹子球机里。对此,村上春树特意用了大篇部分写了弹子球那几个意象,绝不只是是展现时代的变更,正如他在文中涉及的,“除了换成数值的自尊心,从弹子球机中您几乎一无所得,而错过的却不可胜数。”弹子球机这种游戏为什么有那么大的魅力?于国于民无用,反而腐蚀人心,村上春树由此发生了奚弄的评头品足,与此对应的,主人公曾深深着迷的弹子球机,最终却在冷库中被收藏着,像是收藏在墓道中的尸体。村上春树也借弹子球机之口,“一切粗糙不堪,脏乱不堪……”或许隐喻着她对更好时期的梦想与当下堕落时代的厌烦。

特出的细节隐喻与轮番上场的人士

村上春树最善于细节隐喻。从金星和火星上的抱怨居民,到所有时代意义的弹子球,和没有名字和千古的双胞胎女孩,被举办葬礼的旧配电盘,被收藏在冷库中的弹子球机们,还有反复重复“入口和讲话”的比喻,都蕴含调笑和讥讽的意味,每个细节,都富含藏而不露的底细隐喻和历史学意味,人们不甘于雾里看花,又亮堂这才是最好的鉴赏艺术,于是多次在心中研商。

而本书的人员的出场也是应用了来一个走一个,再来下一个的写法,正是一个输入,一个讲话,这种写法可以使我们注意于人物本身,因为出演人物专一,反而更能体会每个人物的心坎与思想激情。村上春树曾提过,在本书中的写法是受美利哥作家雷蒙德(Raymond)(Mond)·钱德勒所影响,在场馆的更迭变换中,人物的变换置身其中,在这种高速切换的面貌和人物中,带给大家了解的撕扯感,加倍了创作给大家的感触——孤独与未知,追寻与自身。

(被弹子球机催眠的人们,图源自网络)

混合在现实描写中的荒诞想象

村上春树著作不过优秀某些的,就是为人啧啧称扬的荒诞想象。平常在看似现实的描摹中,夹杂着荒诞的意境。金星和土星的居住者讲的星斗上的光景,借虚拟星球的居民来发表她隐晦的遗憾;没知名字,只靠胸前印着“208”、“209”六个数字的海军蓝运动衫来分另外双胞胎女孩来去古怪;甚至给被轮换下来的废旧配电盘举行葬礼的举动;“我”与弹子球机的对话像是弹子球机正是活人。这些游离在实际和荒诞的内容,总是让人盲目,那是一部具体小说,依旧一部虚幻随笔?

村上春树的作品永远不会令人读得自在,看似荒诞的想象总是隐射着怎么,读他的随笔一样是在解密,明明是温文尔雅朴实的言语,心境却接连下意识沉下去。翻到最终,却连连又意犹未尽——还想看庄家再以后的故事,不知不觉把温馨的思想心理寄托在主人身上。也许“我”和鼠都找到了人生的寄托,摆脱掉迷茫孤独的情形,正如将来的我们。

(村上春树生活照。图源自网络)

结语

从“喜欢听人讲陌生的地点,近乎病态地欣赏”到“事物必须兼具入口和言语,另外别无拔取”到“任何东西都仿佛一直不价值没有意义没有动向”,总是翻来覆去地诉说着寻找与逃避。“我”和“鼠”在世界的双方,“我”和“直子”在世界的双边,“我”和弹子球,也在世界的两头,连同被分手的,还有大量的东西。大家好像总在摸索,大家好像总是丢失。

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